“总量小,种类少,民族民间旅游商品分量不足；品牌竞争力弱,技术装备落后,创新能力弱,科研投入经费不足；缺乏叫得响、规模大、市场覆盖面广的本土品牌企业。”

江西商人张峰荣慧眼独具,他认为,牙舟陶文化底蕴深厚,做成产业大有可为。他相中牙舟陶,放弃江西景德镇的陶瓷,奔赴平塘寻找新路,于年7月在平塘通州镇建立贵州牙舟陶瓷产业园。

应当立足贵州现有的手工艺文化基础,通过挖掘整理、提升创意,将以收藏为主要价值的手工艺品转化为更具生活化、实用化、时尚化、精致化的产品,吸引更多的年轻人来学习传授这些古老技艺。

多姿多彩的民族文化,造就了贵州的灿烂独特。而一脉相承的古老手工技艺,在黔中大地孕育出的是令人赞叹的精美绝伦。纵观贵州传统民族民间工艺品,可谓种类繁多,特色独具,既有“凉秋夜笛鸣,流风韵九成”的铜仁玉屏箫笛,又有“漆色光亮可照人”的毕节大方漆器,更有“深厚迷离、斑斓夺目”的黔南平塘牙舟陶。这些曾散发出迷人光芒的工艺品,在潮流奔涌的今天,既有着先天的品牌优势,同时又面临着发展上的考验和挑战。当全域旅游成为时代的选择,当文化追求呈现出多元化的格局,贵州的传统民族民间工艺品如何焕发生机,走向更加广阔的天地,成为具象化的多彩贵州的一道待解命题。

“三朵金花”的前世今生

玉屏箫笛、大方漆器、牙舟陶,作为贵州最具代表性的民族民间手工艺品,不仅表现在它们具有悠久的历史传承,还表现在它们以高超的制作技艺蜚声海内外,它们代表着贵州的文化气质和文化底蕴,是贵州民族民间工艺品的“三朵金花”。

“仙到玉屏留古调,客从海外访知音。”这是古人对玉屏箫笛的赞誉。从明代万历年间至今,玉屏箫笛已走过余年的发展历程。

玉屏箫笛是我国著名的传统竹管乐器,以音色清越优美、雕刻精致而著称,是玉屏当地侗、汉、苗、土家等多民族文化发展的结晶,具有较高的历史文化和工艺价值,它不仅是一种音质良好的民族乐器,同时也是高雅的工艺品。年,被列入全国首批非物质文化遗产保护名录。明清两朝,玉屏箫笛是深受皇室垂青的贡品。年和年,玉屏箫笛先后获英国伦敦国际工艺品展览会银奖和美国旧金山国际博览会金奖,在我国民族乐器中,玉屏箫笛最先获国际大奖,在中国乐器中独树一帜。

20世纪80年代到90年代,玉屏箫笛进入黄金期,年产箫笛一度达到50万支。之后,由于市场因素,玉屏箫笛进入十多年的低谷。直到年被列为国家级非物质文化遗产后,才迎来一个新的复兴期。为了保护玉屏箫笛这一珍贵的文化产业,玉屏自治县采取多方面的措施,建立人才培养基地,每年培养多名教师学习箫笛,整个九年制义务教育课程中也设有箫笛课。同时,在各乡镇设立竹林基地,以保证箫笛制作的原材料供应。我省著名文化学者余未人说,纵观玉屏箫笛的发展历史,每一次兴盛都有其自身的特点,值得探究。

与玉屏箫笛齐名的大方漆器,其生产始于明朝洪武年间,距今已有多年的历史。明清时期,大方漆器被选作“贡品”上京供奉皇帝。清道光年间的大方皮胎描金漆器,与北京雕漆、山西云雕等齐名并载入史册。8年,“彝族漆器髹饰技艺”被列入国家级非物质文化遗产名录。

“大方漆器的少数民族特色和皮胎隐纹,在全国是独树一帜的。”在大方彝族漆器髹饰技艺贵州省级非遗代表传承人高光友眼中,大方漆器无可替代。

但大方漆器在全国的产值占比不足1%。年,高光友的漆器厂产值只有万元,对比扬州漆器厂上亿的年产值,让名声在外的大方漆器处于尴尬境地。高光友认为,扬州、福建、平遥等地漆器产业做得比较好,原因在于机械化的生产使得他们的产品进入了工业化时代,材料以及人工成本大大降低,大众市场上的销售自然较好。大方漆器则处于纯手工制作阶段,产量低且成本高,在中低端市场上几乎没有丝毫竞争力。

漆器可以制作实用品、纪念品、艺术品,在古建筑的保护修复中,大方漆具有防蛀防潮、耐高温、耐磨、防酸碱盐等特点,是其他材料不可替代的。“从国内外对漆器的需求来看,漆器产业有着巨大的潜力,产业化空间巨大。”多年来的会展经验,让高光友有信心做好大方漆器。

产业化开发离不开机械化的配合,同时更需要大量的资金支持,但从其每年的销售额来看,人工费、原材料费、管理费等费用的支出,已让高光友无力开展产业化尝试。他希望政府能予以更多的政策支持。

与大方漆器相比,中国十大名陶之一的牙舟陶境况稍好一些。牙舟陶历史悠久,工艺独特,据平塘县志记载,其生产始于明代洪武年间,是一项穿越了余年的国家级非物质文化遗产,曾多次代表贵州陶瓷工艺在北京、上海、广州等地展出,并获得多个国家、省级奖项。在近现代史上,牙舟陶曾经辉煌一时,甚至因为有了牙舟陶,让许多人知道了贵州,知道了黔南,知道了平塘。

牙舟陶在历史长河中起起伏伏,上世纪80年代,平塘县在距牙舟20多公里的县城办厂,结果每况愈下,最后彻底消失。而始终一直冒烟的牙舟镇当地的几家窑子,仍在继续生产,但因产品不及时更新换代,生产制作规模一直上不去。

在牙舟陶传承人张禄麒看来,牙舟陶可以尝试产业化,因此他在保留传统的柴火烧窑方法的同时,引进燃气烧制牙舟陶,目的是缩短烧制时间,压缩人工成本,而产品质量并非因为改变烧制方式而改变。

“总量小,种类少,民族民间旅游商品分量不足；品牌竞争力弱,技术装备落后,创新能力弱,科研投入经费不足；缺乏叫得响、规模大、市场覆盖面广的本土品牌企业。”贵州省经信委常务副主任杨静在近期召开的全省民族民间工艺品创意研发座谈会上,指出贵州民族民间文化品牌所存在的问题。

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